E MARCELO, LOBÃO?

Osvaldo Braminha, decano fundador deste Rock Loco, deixa o retiro blogúistico de lado e traz, em sua resenha sobre a autobiografia de Lobão, um questionamento: então, quer dizer que ele era o único rebelde dos dos anos 1980?

Depois do lançamento de sua autobiografia no final do ano passado, 50 anos a mil, Lobão se posicionou de vez como o agent provocateur do rock nacional.

Digo mais, ele é o único artista do meio rocker a ter espaço na grande mídia com uma postura contestadora. Que bom um artista de relevância questionando o atual estado da musica no Brasil e tendo espaço na grande mídia, não é mesmo?

No entanto, do jeito que as coisas estão sendo colocadas pode se ter a impressão que ele é o único que pensa assim, o que não traduz a realidade, coisa que Lobão não parece fazer a menor questão de desmistificar.

Antes de entrar no assunto que me interessa mais, que é a questão que envolve a musica, gostaria de recomendar o livro.

O autor tem uma historia de vida intrigante, infelizmente permeada com algumas tragédias familiares , alem de um significativo e importante trabalho artístico, o que faz do livro uma excelente leitura, mesmo para não roqueiros. Destaque para o ghost writer dele, Claudio Tognolli.

Mas, depois de terminar o livro, fiquei com a sensação que Lobão é aquele cara integrante de uma turma super-conectada que sempre causa polêmica, mas que nunca deixou a própria turma que tanto critica.Tipo um outsider dos insiders.

A situação contada por ele no inicio do livro não foi escolhida por acaso, e marca o território que ele pretende delimitar.

Durante o velório de Julio Barroso (Gang 90), Lobão e Cazuza cheiram cocaína em cima do caixão do defunto, enquanto o primeiro filosofa com o segundo que aquela morte significa o inicio de desarticulação da incipiente "cena" do rock Brasil, do qual o núcleo duro, composto pelos três obviamente.

Era o que havia de autônomo, de inteligente, ect: enfim, a tchurma que "sabia das coisas", os reis da cocada preta e da branca também (hehe, não resisti).

A partir daí, segundo ele, a cena ficava desprotegida e fácil de ser apropriada por artistas oportunistas, com uma versão diluida da contestadora proposta inicial
desta dita cena. Cazuza viria a morrer de Aids alguns anos depois.

Então se pode deduzir que só ele sobrou desta santíssima trindade, é só fazer a matemática.

Desde da década de 70, quando integrou o mítico Vímana, ao estouro do Rock Brasil com a Blitz nos 80,sua bem-sucedida carreira solo ainda nos 80,chegando na importante iniciativa da revista Outra Coisa nos 00, Lobão quase sempre esteve nos lugares certos, com a turma certa, na hora certa.

Nesta trajetória, Lobão fez, na minha opinião, algumas das melhores músicas já
produzidas pelo pop/rock no Brasil, sem dúvida um dos caras mais talentosos da sua geração.

Inquieto, o Grande Lobo se coloca como um artista que sempre questionou a postura corporativista e adesista da classe artística , mesmo num ambiente artístico supostamente mais contestador - como, em tese, seria o do rock.

As conseqüências da sua oposição a esta cooptação resultou em todo tipo de retaliação, postura que o relegou a um estado de quase-ostracismo.

Enfim, a julgar por Lobão, ele foi o único com balls para enfrentar o establishment.

Então, desanca sem tréguas o "apropriador" Herbert Vianna, o cooptador-mor Caetano, vários medalhões como Chico Buarque, Gil e Caetano (olha ele aí de novo), no lamentável caso da numeração dos discos e, o tal "rock de bermudas".

E aí vem algumas questões que realmente incomodam no livro.

Como assim o rock de bermudas? Não me lembro de Lobao ter comprado esta briga na época publicamente.

O cara que criou o termo, e que comprou a briga com a tchurma foi Marcelo Nova, até porque era considerado um intruso na "cena", e tinha uma postura de radical contestação ao establishment musical.

E aí vem o resto do que incomoda no livro. Lobão meio que minimiza o que estava acontecendo fora da cena da sua turma, leia-se Rio de Janeiro, cena e cidade que atualmente Lobão rejeita.

Lobão trata as outras cenas geradas no país nos 80, principalmente São Paulo e Brasila, um tratamento lightweight.É óbvio que o Rock Brasil estourou de forma impactante em torno da cena do Rio, que no anos 80 ainda não tinha perdido para São Paulo sua hegemonia como o grande pólo cultural do país, e ditava as tendência culturais no país.

Porém, o fato destas cenas não terem destaque na mídia e relevância comercial, não significava que não existia vida inteligente, com articulação e capacidade de questionamento.

Enfim, a tchurma que Lobão sempre fez parte, não detinha o monopólio das coisas. Logico que o sucesso comercial da cena do Circo Voador abriu os caminhos para que bandas de Brasilia, Porto Alegre, São Paulo e a intrusa baiana Camisa de Vênus pudessem viabilizar suas carreiras.

Mas como o próprio Lobão sentiu na pele, a proposta mais cosmopolita de São Paulo para a cultura em geral se mostrou mais relevante para os anos futuros.

Prova disto é que Lobão mora em Sampa, fazendo musiquinha (Song for Sampa), declaracões de amor ect - e desancando sua cidade natal e sua tchurma de origem.

Impossivel não fazer um paralelo com Sampa de Caetano com a Song For Sampa de Lobão.

Lobão desanca sem dó nem piedade Caetano, algumas vezes com boas doses de razão, mas como foram notórias suas idas e vindas com o santo-amarense, algumas das reconciliações foram até com direito a "poesia", não será surpresa se uma nova poesia vier por aí.

Por ultimo chama a atenção este lance dele se colocar como o único que contesta, que
bate de frente, ect.

E chama particular atenção a total ausência de qualquer menção dele a Marcelo Nova e ao Camisa de Venus, apenas citados por Maria Juçá nas entrevistas que estão no final do livro, como um apêndice, no livro mesmo nem uma menção.

Qualé, Lobão?

Marcelo e o Camisa não foram tão irrelevantes assim, pelo contrario, eram bem conhecidos nos 80, e Marcelo Nova Lobão conhece e muito bem.

Qual foi? Não quis dar brecha para um polemista muito mais forte, com um a historia de confronto muito mais forte? Inclusive devido a "apropriação" dos termo "rock de bermudas", termo notoriamente criado por Marcelo, Lobão, no mínimo, deveria reconhecer que existem outros que tem postura parecida, ou até mais combativa que a dele.

Depois não se queixe de Herbert Viana.

Texto de Osvaldo Braminha Silveira, exclusivo para o Rock Loco.

Foto Lobão: Rui Mendes / Ilustração Marcelo Nova: Batistão.