CLIMA DE FIM DE CASO

Um juízo apressado sobre Norah Jones e pimba – lá vai ela para a vala comum reservada às cantoras “fofas” que ora nos aporrinham. Ledo engano.

(Bom, pelo menos no quesito musical, descontada a evidente fofice física da moça).

Em seu novo álbum, ...Little Broken Hearts, Jones (na foto ao lado, de Frank W. Ockenfels) soa cada vez menos como um  comercial de absorvente feminino e cada vez mais como a trilha sonora de um road movie independente americano, linha Gus Van Sant / David Lynch.

Nada mal para quem surgiu  em 2002, já bombando de primeira, com o “soft jazz para a sala de estar” de Come Away With Me, o álbum de estreia que lhe rendeu múltiplos discos de platina e prêmios Grammy.

Nos últimos anos, Miss Jones passou por uma transformação que a levou desse universo que remetia aos cafés chiques de Manhattan direto para  os cafundós da América caipira, inspirada  em música country (alt.) e folk de acento sombrio.

Essa transição, que já vinha em curso desde seu último disco, The Fall (2009), se confirmou em 2010, quando a cantora se aliou aos produtores Brian Danger Mouse Burton e Daniele Lupi nas gravações do álbum Rome, homenagem às trilha-sonoras de western-spaghetti e um dos melhores lançamentos de 2011, no qual cantou em três faixas: Season's Trees, Black e Problem Queen.

Satisfeita com o resultado das músicas em que trabalhou com Danger Mouse (na foto ao lado, de Noah Abrams), um especialista em ressaltar o fator cool dos artistas com quem trabalha (como o duo The Black Keys, que estourou após passar por suas mãos), Norah resolveu dar continuidade à parceria com o produtor – que acabou, por fim, definindo o direcionamento de ...Little Broken Hearts.

Em clima midtempo do início ao fim, o álbum investe  em arranjos  baseados na guitarra limpa de Blake Mills. O piano, que até alguns anos atrás, parecia indissociável do “som de Norah Jones”, ficou relegado a segundo ou terceiro plano.

Definido pela própria cantora como um álbum sobre fim de relacionamento amoroso (não a toa, o título é Coraçõezinhos Partidos), o resultado é um disco, que, apesar de tudo, mantém evidente aquela que parece ser a principal característica de Miss Jones: a leveza, impressa principalmente em seu registro vocal suave, adocicado.

No fim das contas, ...Little Broken Hearts não é disco para animar festas agitadas ou pistas de dança, sugerindo encontros mais íntimos à meia-luz, ao som de faixas como Travelin’ On (com as cordas do The Sonus Quartet), All A Dream (quase um blues lento, com a levada no baixo acústico) e Miriam, com letra da pesada, na qual a cantora chega a  jurar de morte uma concorrente amorosa.

Mas os pontos altos do disco se concentram mesmo nas faixas Good Morning, Say Goodbye, Happy Pills e Take It Back.

A primeira, com seu tema sobre a mulher que acorda só, abre o disco com leveza, estabelecendo o tom do que se ouvirá a seguir – que é justamente, a bela Say Goodbye, com  um loop marcante do teclado Wurlitzer pilotado por Danger Mouse e refrão arrebatador.

Take It Back é a faixa mais indie rock do álbum, com crescendo intenso e clima febril.

Já Happy Pills talvez seja a música mais digerível, o que justifica sua escolha como primeiro single (e clipe) do CD.

No fim das contas, um disco que reafirma a vocação de Norah Jones como artista de personalidade forte, que não se rende a fórmulas prontas e ainda busca estabelecer sua própria identidade artística.

...Little Broken Hearts / Norah Jones / Blue Note - EMI / R$ 31,90