OS ORGASMOS CEREBRAIS DO SR. MOORE

Atire a primeira pedra o garoto que nunca foi apaixonado pela Branca de Neve. Ou a menina que nunca suspirou pelo Príncipe Encantado. Os contos de fadas que embalam a infância na cultura ocidental, defendem alguns, não passam de metáforas suavizadas - e distorcidas ao longo dos séculos - para um certo imaginário de despertar sexual. Não a toa, o Lobo Mau queria comer a Chapeuzinho Vermelho, o nariz do Pinóquio crescia quando ele mentia e a Bela Adormecida foi despertada para a vida pelo beijo de um belo rapaz.



Sob esta ótica, não causa tanto espanto a abordagem erótico-pornográfica utilizada pelo escritor inglês Alan Moore em sua obra Lost Girls, sobre três personagens clássicas da literatura infantil anglo-saxônica, cujo primeiro volume (de três) acaba de ser lançado no Brasil pela Devir Livraria. A polêmica HQ flagra Dorothy, de O Mágico de Oz (de L. Frank Baum e W.W. Denslow), Alice, de Alice no País das Maravilhas e Através do Espelho (de Lewis Carroll) e Wendy, de Peter Pan (de J. M. Barrie) nas mais diversas e exóticas situações - e posições.


Lost Girls é um antigo projeto de Moore e sua esposa, a artista Melinda Gebbie, que assina os desenhos do livro iniciado em 1989 com a intenção expressa do autor de, em suas próprias palavras, "colocar a pornografia e o erotismo em local digno dentro da cultura contemporânea". Fichinha para quem, desde o início dos anos 80, tem sido um dos grandes responsáveis por garantir um lugar nobre na cultura contemporânea para outra forma proscrita de arte - as próprias HQs - ao assinar obras geniais do porte de Watchmen (atualmente em pleno processo de adaptação para o cinema), V de Vingança, Do Inferno, A Liga dos Cavalheiros Extraordinários e Monstro do Pântano - para ficar só nas mais populares.


Neste primeiro volume, acompanhamos as três protagonistas já adultas chegando a um hotel na Áustria em 1916, época da 1ª Guerra Mundial, o que gera um grande plano de fundo, um clima de "viva agora, amanhã sabe-se lá". Por meio de uma série de encontros fortuitos e pequenas conversas no restaurante do hotel, as três acabam se conhecendo e se reconhecendo entre si, através das suas extraordinárias experiências em comum. Ainda que estas experiências não sejam exatamente aquelas vistas nos desenhos animados clássicos da Disney ou lidas nas obras originais em si.


Na visão de Moore para as personagens, Alice sofreu abuso sexual na infância por um amigo de seu pai - corroborando as suspeitas de pedofilia que até hoje pairam sobre o vulto de Lewis Carrol, que adorava fotografar menininhas. Na HQ, bêbada pelo vinho oferecido pelo velho safado, Alice teve um delírio sexo-etílico durante o ato praticado defronte ao espelho de sua casa, mergulhando, através dele, para uma outra realidade. Já Peter Pan era um moleque safado que zanzava pelo Hyde Park de Londres e iniciou sexualmente Wendy - e também seus irmãos Miguel e João. Daí o vôo dos Garotos Perdidos na obra original, uma metáfora para a descoberta do sexo. O que aliás, como Alice nota em certa passagem, bate perfeitamente com a então recente noção freudiana de que o sonho de voar nada mais é do que uma referência ao desejo sexual. Quanto à Dorothy, a caipira do Kansas, esta descobriu o prazer lúbrico ao se ver encurralada em casa por um tornado. Se for para morrer, que seja com um sorriso nos lábios. Em O Mágico de Oz, é um tornado que leva a pequena Dorothy para o país de Oz.


Se em suas obras anteriores Moore nos mostrou que os quadrinhos podiam ser muito mais do que uma diversão ligeira e pueril, em Lost Girls ele faz o mesmo não só pelos quadrinhos eróticos, mas pela própria pornografia em si, demonstrando-a apta a receber roteiros consistentes, coalhados com as mais diversas referências que, aliás, ele sempre distribuiu com generosidade pelos seus quadrinhos. Parece que em Lost Girls, Moore quer elevar a arte dos quadrinhos eróticos ao nível da melhor literatura do gênero, de autores como D.H. Lawrence e Anaïs Nïn. Resta esperar que a obra seja lançada em sua totalidade, já que restam dois volumes, para que os leitores brasileiros descubram se o autor atingiu o seu intento.


ATRAVÉS DO ESPELHO - Nada é gratuito em Lost Girls. O roteiro não é, como nas obras de outros mestres do erotismo nas HQs como Manara e Crepax, uma mera desculpa para mostrar em seqüência cenas e mais cenas de sexo sem que haja muita ligação entre elas. Em Lost Girls, a história segue uma bem amarrada progressão dramática que faz o leitor realmente se interessar pelo destino das personagens naquele cenário de ruptura da sociedade européia - no caso, a 1ª Guerra.


Outra característica notável do autor - não só na obra em questão, mas em todas as suas HQs - é conceder igual importância para forma e conteúdo, o que aqui originou a primeira história (supostamente) pornográfica que prende pela narrativa e não pelas apenas pela excitação sexual. Moore tem uma capacidade inaudita de explorar ao máximo as possibilidades narrativas e gráficas da mídia, leiautando páginas como se fossem quadros, que tanto podem ser apreciados individualmente, quanto causam maravilhamento quando observados (mais até do que "lidos") em seqüência. Ele mesmo já se auto-definiu como um formalista, alguém que explora, expande e estica tanto quanto possível a forma.


Um exemplo é a seqüência de abertura, onde a "câmera" focaliza apenas o espelho de Alice, e através dele, acompanhamos a jornada da personagem, desde seu exílio na África do Sul até sua volta à Europa. Sua reaproximação com o espelho - e o mundo da fantasia sexual - é plenamente simbolizada através daquelas 8 páginas, onde no início ela mal aparece. No final do capítulo, seu retorno é selado com um beijo em si mesma – através do vidro do espelho.


NÃO PARE AGORA - Em todas as entrevistas que deu para falar de Lost Girls, Moore sempre enfatizou que se tratava de pornografia mesmo, cenas explícitas e coisa e tal. Um exagero proposital do autor para causar um auê e chamar a atenção da mídia. Serviu tanto para engordar as vendas dos livros, que afinal, saíram por uma editora pequena, independente (Top Shelf) e também para ele lançar seu debate sobre pornografia na sociedade britânica - existe um longo e incrível ensaio de sua autoria abordando a questão na revista on line Arthur, facilmente localizável na internet em formato pdf.


A verdade é que Lost Girls pode ser tudo, menos pornografia. E olha que tem sexo de tudo que é categoria e nas mais variadas posições ao longo de seus três volumes. Só no primeiro, há lesbianismo, adoração dos pés, voyerismo, exibicionismo, incesto, sexo infantil e pedofilia. Moore explicou em entrevista recente que sua intenção e de Gebbie era abordar o sexo em todas a suas facetas, formas e cores, das mais gloriosas às mais sórdidas. E eles conseguem.


Só que é tudo mostrado com muita delicadeza - de uma forma que, apesar de sempre parecer plasticamente muito bonita, é incapaz de causar o efeito básico da boa pornografia: excitação sexual genuína. A narrativa é tão persuasiva, elegante e sofisticada, que o que importa é continuar lendo e acompanhando a história, sem se deixar “distrair” pelo sexo ali praticado.


Dirigida pelos famosos roteiros obsessivamente detalhados - e as orientações sempre a mão - do maridão, Melinda Gebbie se utilizou das melhores referências e influências da arte da época em que se passa a história, como ilustradores pornográficos obscuros da era vitoriana e a art noveau do início do século XX. As cores são esplendidamente aplicadas, da forma mais careta possível nestes tempos cibernéticos: com guache, à mão. Não dá para sair mais bonito do que isso com photoshop.


O resultado é lindo de se ver. Mas isso é arte - artes plásticas, para ser mais exato. Não é sacanagem da boa, como os quadrinhos de Milo Manara, Giovana Casotto ou mesmo os catecismos do brasileiro Carlos Zéfiro.


Como pornografia, Lost Girls é incapaz de provocar uma ereção que seja - mesmo no mais doentio dos tarados - ainda que como arte seja um tesão. Ou, pelo menos, mais um orgasmo cerebral do senhor Moore.


Lost Girls - Livro Um: Meninas Crescidas. Formato: 21,0 cm X 28,0cm. 112 páginas. Capa dura (entendi o código!). R$ 65,00.

Matéria publicada no Caderno 2 do jornal A Tarde de 22 de julho de 2007.